當(dāng)然,兒童劇受到市場(chǎng)認(rèn)可本質(zhì)上離不開(kāi)自身在創(chuàng)作上的改變和發(fā)展。“兒童劇不是兒戲,排給孩子們看的一定是健康有營(yíng)養(yǎng)的,要做得比動(dòng)畫(huà)片、游戲更有吸引力,才能吸引孩子們走進(jìn)劇場(chǎng)?!币鼤詵|說(shuō),從創(chuàng)作題材上,中國(guó)兒藝的思路不斷打開(kāi),目前形成了三大方向,包括傳統(tǒng)文化、外國(guó)經(jīng)典和現(xiàn)實(shí)題材,“讓孩子們?cè)诒硌葜姓业胶妥约荷畹穆?lián)系,能更好地激發(fā)他們的興趣”。
和內(nèi)容同樣重要的是解決藝術(shù)呈現(xiàn)問(wèn)題。“現(xiàn)在的孩子們很容易接觸到酷炫場(chǎng)面,如果走進(jìn)劇場(chǎng),看到的還是很簡(jiǎn)陋的表達(dá)方式,藝術(shù)呈現(xiàn)沒(méi)有足夠的吸引力,再好的內(nèi)容也難以吸引他們。”尹曉東舉了一個(gè)例子,《小飛俠彼得·潘》是目前深受小朋友喜愛(ài)的一部劇,劇中的人物需要在舞臺(tái)上方飛行,關(guān)于如何完美呈現(xiàn)飛行狀態(tài)曾有幾次爭(zhēng)議,“最簡(jiǎn)單的方式是通過(guò)手偶操作,但效果不好;最難的方式是通過(guò)高科技手段,打造三維空間,大家的顧慮是時(shí)間緊、任務(wù)重、成本高”。尹曉東最后拍板,為了藝術(shù)呈現(xiàn)效果,采取最難方式。最終,觀眾的反映證明尹曉東的決策是對(duì)的。“一部?jī)?yōu)秀兒童劇,一定要在內(nèi)容上傳達(dá)正確的價(jià)值觀,在表達(dá)上追求精美的呈現(xiàn)。”
待解問(wèn)題
據(jù)統(tǒng)計(jì),目前全國(guó)14歲以下的兒童超過(guò)2億人,而全國(guó)國(guó)有兒童文藝院團(tuán)不過(guò)20多家。這些院團(tuán)的演出大都處于滿負(fù)荷狀態(tài),每個(gè)院團(tuán)每年演出超過(guò)300場(chǎng)。即便如此,相對(duì)于廣大兒童的需求,兒童劇供給仍然不足。
在這種情況下,有人看到了兒童劇市場(chǎng)中的“商機(jī)”,開(kāi)始投資兒童劇。在尹曉東看來(lái),有更多人參與兒童劇創(chuàng)作本身是件好事,但隨之出現(xiàn)的一些問(wèn)題不容忽視?!昂桶爬傥鑴?、歌劇等相比,兒童劇的門(mén)檻和成本都比較低,這導(dǎo)致一些沒(méi)有能力的機(jī)構(gòu)粗制濫造兒童劇?!彼麍?jiān)持認(rèn)為,兒童劇的創(chuàng)作要堅(jiān)守責(zé)任和良知,把社會(huì)效益放在重要位置,不能唯利是圖。
“就兒童劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō),要進(jìn)一步打開(kāi)創(chuàng)作思路。”尹曉東表示,市場(chǎng)中固然需要根據(jù)經(jīng)典改編的兒童劇,但這不能成為唯一。通過(guò)近幾年和國(guó)外院團(tuán)的交流,他發(fā)現(xiàn),國(guó)外院團(tuán)普遍體量小,三五個(gè)人完成一出劇很常見(jiàn);演出的場(chǎng)地也很小,條件所限反而促使他們想辦法,在想象力、創(chuàng)造力上下足功夫。他認(rèn)為,我們的兒童劇恰好需要在這方面突破。
“兒童劇的演出要細(xì)化,以適應(yīng)不同年齡段兒童心智成長(zhǎng)的需求?!币鼤詵|解釋,對(duì)于孩子來(lái)說(shuō),兩三歲的年齡差距在欣賞和理解兒童劇的水平上已經(jīng)有明顯差異,“4歲上幼兒園的孩子和6歲已經(jīng)上小學(xué)的孩子,感興趣的點(diǎn)不一樣”。由此,對(duì)作品進(jìn)行“年齡分段”——哪些作品適合哪個(gè)年齡段的孩子看,從創(chuàng)作上更有針對(duì)性,讓不同年齡段的孩子都有戲可看?!澳壳?,我們表現(xiàn)青少年生活的劇比較缺少。”
兒童劇的對(duì)外交流也是亟待補(bǔ)上的短板?!安煌诰﹦?、雜技、芭蕾舞等表演,兒童劇受到語(yǔ)言、演出體量等問(wèn)題的影響更大?!币鼤詵|說(shuō)。2014年以前,中國(guó)兒藝的演出足跡甚至沒(méi)有到過(guò)歐洲?!皩?duì)外交流展示對(duì)兒童劇的發(fā)展來(lái)說(shuō)是必要的,這需要我們?cè)谛?chǎng)劇目上形成更多適應(yīng)國(guó)外演出需要的優(yōu)秀作品?!保◤?雪 程曼詩(shī))
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